万玛才旦之后藏语电影又一位极具风格导演—松太家影片前半部是染重病的妻子为了完成已亡前夫在梦中的托付跪拜步行去拉萨影片后半部妻子病逝丈夫带着继子为了完成妻子嘱托与遗愿久野纱水萌继续步行跪拜前往拉萨叛逆继子之所以叛逆也在这对“父子”前往拉萨途中逐渐解开：当年他想跟着再嫁的妈妈到继父家生活但继父不同意他被迫生活在外公家他把被继父撕开的父母合影照再次粘合在一起在快到拉萨之前男主在给继子挑选衣服时影片再次将男主形象呈现为镜中之像这是否依然是重新建构起或者确立了父亲的主体性呢建构完美的父亲形象似乎再次成为影片的内在诉求影片结尾男主为继子剪头发镜头扫过继子膝盖上那张被重新粘合好的父母照片这是将继父与血缘之父（母）建立起某种内在关联抑或说也正是再次用继父代替了血缘之父的角色